Интервью Бориса Долинго Группе компаний "РУгион"


 
25 марта 2013 Борис Долинго,
член Союза писателей России, руководитель электронного издательства «Аэлита»: «Фантастики сегодня – море. Хороших книг мало»
Первую попытку написать фантастический рассказ Борис Долинго предпринял в пятом классе, отправив свое творение на конкурс в журнал «Пионер». Ответа он не получил. Предполагает, потому, что его письмо редакция попросту не получила: оно представляло собой исписанную школьную тетрадку, свернутую вчетверо и запиханную в обычный конверт. Сегодня Долинго – член Союза писателей России, руководитель электронного издательства «Аэлита». О том, почему он не пишет «на поток» и о том, почему завидует Лукьяненко, писатель рассказал в интервью нашему корреспонденту.
Физика в фантастике
– Борис Анатольевич, вы закончили Уральский государственный университет по специальности «физика», кафедра физики магнитных явлений. Как это влияет на ваше творчество?
– Обучение на физическом факультете именно на написание фантастики никак не повлияло. Но правильно будет сказать, что диплом физика очень помогает писать фантастику, так как пишу я на 90% то, что можно назвать фантастикой «научной». Знание физики дает возможности строить научно и физически правдоподобные гипотезы и сюжеты, то есть формировать убедительную «картину мира». Это возможность не писать явной глупости, которую зачастую встречаешь в текстах писателей, не удосуживающихся проверить уже имеющиеся в науке знания хотя бы по справочникам.
– А личный опыт помогает в написании фантастики?
– Достаточно богатый личный опыт однозначно помогает любому писателю. Мне, например, очень помогает – особенно в прописывании достоверных, естественных отношений между героями, каких-то чисто «бытовых» ситуаций. Однако не всегда такой опыт играет решающую роль. Например, бывает, когда совсем молодой автор, явно не обладая серьёзным жизненным опытом, создаёт весьма убедительные сюжетные построения или – что не менее важно! – не касается таковых ситуаций, где его опыта явно не достаточно. Это уже вопрос «интуиции», таланта. Тот же Владимир Высоцкий: не сидел, не воевал, не летал – а как убедительно писал!
Вначале подражал Стругацким
Борис Анатольевич Долинго родился 3 декабря 1955 года в г. Коканде (Узбекская ССР). Окончил среднюю образовательную школу № 6 в г. Ашхабаде (Туркменская ССР). С 1975 года проживает г. Екатеринбурге. В 1979 году окончил Уральский государственный университет по специальности «физика», кафедра физики магнитных явлений. В 1985 году окончил факультет журналистики Общественного Университета Печати при газете «Вечерний Свердловск». Работал инженером-исследователем в Свердловском НИИ Метрологии, затем в Городской клинической больнице скорой медицинской помощи (инженер лаборатории радиоизотопной диагностики). После этого работал в коммерческих структурах.
– Как вы можете охарактеризовать свой стиль? Кто из фантастов был вашим кумиром в начале вашей писательской карьеры?
– Когда начинал писать фантастику, увидел, что сильно подражаю стилю Стругацких. Тогда это были признанные лидеры советской фантастики. Стал с этим бороться – наверное, это единственный случай, когда я сознательно работал над каким-то «стилем». Не знаю, удалось ли мне выработать какой-то «собственный стиль», но большинство читателей и критиков отмечали, по крайней мере, что мои тексты читаются легко. После попыток подражания Стругацким специально попыток подражать кому бы то ни было не делал – старался писать, как «вижу и как чувствую», описывать всё увлекательно и правдиво.
– Правдиво? В фантастике?
– Да, пусть это никого тут не удивляет. Фантастика ведь такая же литература, и, значит, читатель должен верить в описываемые фантастические сюжеты, сопереживать с героями.
– Можете ли вы несколькими словами охарактеризовать своё творчество? Общий лейтмотив произведений?
– Крепкая приключенческая фантастика с динамичным сюжетом и с серьёзными научно-техническими элементами. Лейтмотив? Знаете, наверное, если в общих чертах, как бы пафосно ни звучало – вера в человека, в дружбу, в порядочность.
«У нас нет издательств – есть ателье по пошиву книг»
– Борис Анатольевич, отдавая рукописи в издательство, вам приходилось «продавать» свои романы? Рекламировать, рассказывая о них?
– Нет, никогда. У меня либо рукописи брали, либо не брали. Но, вообще-то, у меня не так много чего издано – всего восемь романов, два из которых – переиздание. Издателю последних десятилетий нужна была не столько действительно качественная фантастика, сколько увлекательная глупость – лишь бы её было много: ведь читатель должен покупать, покупать и покупать. Расцвели пышным цветом так называемые «проекты», когда, скажем, берётся некая компьютерная игра – и разные авторы по ней пишут порой чёрт те что. И т.д., и т.п. В результате на книжных прилавках сегодня фантастики море, а реально хороших книг – очень мало, почти ничего не хочется перечитывать (а большинство и до конца дочитывать).
Основная сегодня сложность для автора, если он хочет повысить свои шансы быть изданным, заключается в том, чтобы выдавать много «продукции» (романов) в единицу времени. Если автор не отрабатывает нужный объём, его не считают «перспективным» и, соответственно, особо не продвигают и не переиздают. Надо отметить ещё и тот момент, что с середины 90-х все издательства выжили только в Москве и Санкт-Петербурге, а в провинции (к которой в этом смысле относятся даже и Екатеринбург, и Челябинск, и любой другой город-миллионник) существуют только те, кто издаёт книги на средства заказчика. То есть у нас сегодня присутствуют не «издательства», а некие «ателье по пошиву книг», которые издают что-то только под реальный заказ (полученные деньги). Читательский же рынок это не формирует. Формируют читательский рынок только московские издательства, потому на данном рынке давно уже имеет место явный диктат узкого круга издательств, определяющих политику и вкусы.
По полтора года на роман
– А сколько времени у вас реально уходит на написание одного романа (в среднем)?
– До начала занятия фестивалем «Аэлита» я мог бы сказать, что на написание романа у меня в среднем уходило года полтора. Один как-то написал месяцев за пять. Когда же я начал заниматься фестивалем, то эти сроки резко возросли – времени стало физически не хватать. А последние два года сюда добавились заботы с электронным издательством.
В работе находятся два романа – третья часть цикла «Игра в Вавилон» и продолжение романа «Понять Вечность», но работа эта движется крайне медленно.
У меня лежат «идейные наброски» где-то на пару десятков романов, но, увы, они вряд ли смогут реализоваться при таком моём нынешнем ритме жизни. Если бы не занимался фестивалем и издательством, то, думаю, сейчас есть запас идей, мог бы писать роман за 6-8 месяцев, но… Увы, увы.
Я пишу сравнительно медленно, «вал» гнать не умею, да и не хочу. И, повторяю, когда я занялся сохранением и развитием фестиваля «Аэлита», времени, чтобы писать, стало совсем мало. Поэтому центральным издательствам я, видимо стал не очень интересен – я и в лучшие времена писал роман полтора-два года, не меньше. Считаю, что качественный «продукт» выдавать на большой скорости невозможно.
– Когда вы пишете роман, возникают ли в вашей голове сюжетные картины места действия, лица героев?
– Вряд ли подобное не возникает у каждого автора. Автор же творец мира, в котором живут его герои. Я пишу – как смотрю кино, вижу картины мест действия, лица героев, их характеры, а часто эти характеры проявляются сами собой по ходу сюжета. При этом изначально я не составляю некий план произведения. У меня зарождается некая «общая идея», обязательно возникает начальная сцена, завязка сюжета. А потом я отправляю героев в «свободное плавание» – то есть как бы вместе с ними двигаюсь по развивающемуся сюжету, решаю возникающие проблемы, выпутываюсь из создающихся ситуаций, переживаю приключения, опасности…
………….
 Юлия ПОПОВА, специально для Mychel.ru
 
Целиком интервью можно прочитать здесь:
челябинск http://mychel.ru/text/manuscript/635364.html
тюмень http://72afisha.ru/text/manuscript/635364.html?first
пермь http://afisha59.ru/text/manuscript/635364.html?first
самара http://freetime63.ru/text/manuscript/635364.html?first
архангельск http://29.ru/text/manuscript/635364.html?first
ростов-на-дону http://161vecher.ru/text/manuscript/635364.html?first
уфа: http://102vechera.ru/text/manuscript/635364.html
волгоград: http://34vechera.ru/text/manuscript/635364.html?first
ярославль: http://76.ru/text/manuscript/635364.html?first
казань: http://116vecherov.ru/text/manuscript/635364.html?first


 

Будущее за э-книгами!


«БУДУЩЕЕ ЗА ЭЛЕКТРОННЫМИ КНИГАМИ»
 
В сентябре 2011 года Александр Шорин  — заместитель ответственного секретаря «Областной газеты», органа правительства Свердловской области, — взял интервью у Бориса Долинго, главного редактора только что начавшего тогда свою работу электронного издательства «Аэлита».
Прошло почти полтора года. В ЭИ «Аэлита» уже не 15 авторов с 30 книгами, как было тогда, а 72 автора с более чем 150 книгами. Но сама ситуация на рынке электронных книг в России почти не изменилась, так что данное интервью актуально и сегодня, разве что с некоторыми дополнениями..
 
На фестивале фантастики «Аэлита», который проходил в Екатеринбурге в мае 2011  года, писатель-фантаст Борис ДОЛИНГО, который вот уже более десяти лет является главным организатором этого старейшего в нашей стране конвента фантастики, сделал заявление о том, что в нынешней литературе довлеет вкусовщина больших издательств, и поэтому будущее — за электронными книгами. Вслед за этим заявлением он презентовал создание электронного издательства «Аэлита», которое будет открывать для читателей никому не известных пока талантливых авторов.
— Борис Анатольевич, чем обосновано ваше заявление о том, что в литературе сегодня довлеет «издательский вкус»?
— Знаете, наболело! То, что отнюдь не очевидно для рядового читателя, становится известно как «дважды два» любому автору, который хочет опубликовать свою книгу. Сегодня 80 процентов издательств находится в Москве, 20 процентов — в Санкт-Петербурге, в остальных городах — ноль целых, ноль десятых, сотые доли можно во внимание не принимать. Уточняю, что я говорю о настоящих издательствах — тех, которые рискуют своими деньгами, публикуя книги, выплачивают гонорары автору и занимаются распространением книг. Все остальные, которые называют себя тем же словом, я именую «ателье по пошиву книг»: ты приходишь к ним с деньгами и получаешь тираж… Причём действительно крупных издательств так мало, что их можно по пальцам пересчитать. И они как монополисты, полностью контролирующие книжный рынок, уже начинают сами решать, что нужно читателям. Мнение самих писателей в расчёт, как правило, не принимается вообще (кстати, как и мнение читателей, зачастую)…
— Получается, что нынешний талантливый, но пока ещё неизвестный автор — какой-нибудь юный и непризнанный Михаил Булгаков, ну или, скажем, Владислав Крапивин, не имеют шансов на успех?
— Скажу так: шансы минимальны. Можно попасть «в струю», только лишь если твоё произведение подходит под уже запущенную и разрекламированную серию. Ну, например: «Боевая фантастика». Оригинальные произведения почти никогда не заинтересуют издателя. А определённые жанры — например, рассказы — вообще востребованы по-хорошему уже только у «раскрученных» авторов.
Кроме того, сегодня издателю, как правило, ещё необходимо, чтобы автор был плодовитым — выдавал как можно больше текстов в единицу времени. То есть Крапивин с его ранними повестями и Бредбери с «Марсианскими хрониками» вряд ли пробились бы… Я могу уверенно судить только о фантастике, но, думаю, что в других жанрах ситуация во многом схожая.
— То есть, если автор хочет быть успешным, то он должен позабыть о свободе творчества?
— Сегодня, увы, именно так! И при этом ещё он должен и пахать как конь, выдавая на-гора по две-три книги в год за мизерные гонорары. За книгу начинающему автору могут заплатить тысяч 15–20… А могут и вообще эти деньги не заплатить: радуйся, что издал не за свой счёт!
— А почему нет своих «настоящих» издательств в других городах? Хотя бы в «миллионниках», таких как Екатеринбург?
— Раньше были, хотя и не много. В Екатеринбурге существовало издательство «У-Фактория». Которое, кстати, помогало нам начать издавать фантастические сборники «Аэлита». Сейчас оно стало филиалом крупного московского издательства с начальством в столице…
Такая ситуация сложилась как раз благодаря монополизации рынка. Многие нынешние издательства работают в режиме «книжного ателье» по совершенно простой причине — в крупных книготорговых сетях новичков не любят, а чтобы создать собственную сеть по всей стране, потребуется вложить огромные деньги (и не факт, что «монстры» позволят тебе это сделать). В результате любое маленькое издательство, рискнувшее опубликовать чью-то книгу, просто никогда не сможет продать рентабельный тираж.
Я несколько лет носился с идеей создания нового издательства со своей сетью распространения книг, но не смог найти спонсора. С коммерческой точки зрения прибыль от перепродажи, к примеру, яблок — это куда менее рискованный способ вложения капитала…
— Ну а такие авторы, о которых вы говорите: талантливые, но никому не известные — они вообще есть? Вы знаете таких?
— В том то и дело, что они есть! И не один и не два. Их десятки, если не сотни! Об этом я могу говорить с уверенностью, потому что как организатор «Аэлиты» ежегодно получаю огромное количество рукописей! Пользуясь своими связями в столичных издательствах, лучшим из них я пытался помочь опубликоваться. Но пробиться удалось единицам… Вот тогда-то я и задумался о создании электронного издательства.
— А в чём особенность электронного издательства? Оно чем-то отличается принципиально?
— Для его создания не нужны огромные деньги. Сеть распространения — Интернет, доступна любому. Нет затрат на бумагу и типографию, склад и т.п. Очень нужна раскрутка и сам брэнд, но брэнд, к счастью, у нас уже есть — это брэнд, наработанный годами проведения фестиваля фантастики «Аэлита», брэнд журнала «Уральский Следопыт». Скажу честно, что я вряд ли рискнул бы создавать даже электронное издательство, не имей я такого брэнда.
— В нашей стране уже есть подобные издательства?
— Есть заявленные проекты, и «Аэлита» — один из них. Активно и успешно работающих именно с неизвестными авторами пока нет. Сейчас наиболее распространены продажи через Интернет электронных аналогов уже изданных бумажных книг. Это определённый сегмент книжного рынка. Издательство, которое мы создаём, отличается тем, что опубликованные у нас книги не имеют бумажных аналогов. Это электронные тексты в чистом виде.
— Почему же такой тип издательств пока не развит?
— Причин несколько. Одна из них в том, что люди привыкли к бумажным книгам. Вторая — в том, что привыкли к «халяве». Если что-то в Интернете можно найти бесплатно, то большинство не будет платить за этот продукт: пиратство — вот главный бич подобных проектов, а законодательная база по охране литературных авторских прав пока не используется в должной мере. Это приводит к тому, что у нас в стране ни электронные издательства, ни сами авторы пока не могут зарабатывать что-то ощутимое на продаже электронных копий текстов. Просто покупают очень и очень мало. Возьмём такого монстра, как «Литрес» – там тысячи наименований электронных текстов (книг). Правда, «Литрес» торгует, в основном электронными аналогами изданных бумажных книг (поэтому их у них и тысячи), но дело не в этом. Общий оборот от продажи э-книг у них, естественно, очень большой – ведь если выставлено, скажем, 10 тысяч наименований, то даже при 1 платном скачивании в месяц в среднем на книгу сумма уже получается вполне приличная. Но авторы-то и у них ничего особо не зарабатывают на электронных версиях своих книг, потому что на одну книгу и в «Литресе» приходится слишком мало скачиваний, чтобы авторские отчисления составили мало-мальски значимую сумму.
На сайте нашего ЭИ мы сейчас начали выставлять бесплатные демо-версии книг – это ровно половина текста самой книги (до этого были только тестовые отрывки размером 10% текста книги). Так вот, эти демо-версии качают очень прилично – скачиваний по 20-30 в месяц получается. Потому что – бесплатно. Не сомневаюсь, кстати, что все эти демо-версии уже появились у пиратов. Но даже и платный текст украсть не сложно: купи один раз за 40 р. – и выставляй, где хочешь, никто же за это не то, что в тюрьму, даже не оштрафует серьёзно. Допускаю, что часть из тех немногих скачиваний, что у нас сейчас есть, выполнены как раз не обычными покупателями, а пиратами.
По этой причине нам очень непросто привлекать уже известных авторов: многие боятся выкладывать в Сеть электронные версии новых книг — знают, что кто-нибудь выложит такой текст в открытый доступ и это отрицательно скажется на продажах бумажного аналога.
— Как можно бороться с таким пиратством?
— Так, как это делают во всём мире. Нужно принимать более строгие законы о пиратстве и следить за их исполнением. Уже сегодня ни в США, ни во Франции, к примеру, так просто тексты новых книг скачать невозможно. В Японии, например, слышал недавно, приняли закон: за нелегальное размещение контента (любого) в сети – 10 лет тюрьмы, а за нелегальное скачивание – 2 года! Очень надеюсь, что такие времена скоро наступят и в нашей стране. И тогда электронные книги станут по-настоящему продаваемым продуктом, а авторы и издательства начнут что-то реально зарабатывать на продажах электронных версий книг.
 
Интервью перепечатано из «Областной газеты» за 6.09.2011 г.
с изменениями и дополнениями. 
 
                                                      Александр ШОРИН
www.allshorin.com/
aelita-news.jimdo.com
www.iaelita.ru/